RASSEGNA STAMPA

Im Dom zu St. Jakob dirigierte wieder Alessandro De Marchi, der Intendant der Innsbrucker Festwochen der Alten Musik, das Orchester Academia Montis Regalis mit großem Einfühlungsvermögen. „Raummusik in Stereo“ nannte der Dirigent die musikalische Konfrontation vonPhilistern und Hebräern durch den Doppelchor, der links und rechts vom Orchester im Einsatz war.  Dem Coro Maghini (Einstudierung: Claudio Chiavazza) gelang es blendend, dem kriegerischen Kampf der Philister und Hebräer mit gewaltiger Stimmkraft Ausdruck zu geben.

Alessandro De Marchi, direttore artistico del Festival di musica antica di Innsbruck, ha nuovamente diretto con grande empatia l'Orchestra Montis Regalis nella Cattedrale di San Giacomo; ha realizzato il confronto musicale tra filistei ed ebrei con il doppio coro, che era disposto alla sinistra e alla destra dell'orchestra.  Il Coro Maghini (preparato da Claudio Chiavazza) è stato brillante nell'esprimere la lotta bellica dei filistei e degli ebrei con formidabile potenza vocale.

Soirée d’exception hier soir à la cathédrale Saint-Jacques d’Innsbruck. L’Academia Montis Regalis, la célèbre formation d’Alessandro De Marchi, y donnait avec cinq excellents solistes et le Choeur Maghini le “Davidis pugna et victoria”, l’unique oratorio latin sur un thème biblique que composa Alessandro Scarlatti sur base du livret d’un auteur anonyme. Le Choeur Maghini , avec ses changements fort bien orchestrés de rôles, ici philistin, là hébreu, est à l’aune de l’orchestre et des chanteurs  dans cette soirée de haute voltige baroque qui s’est terminée par les acclamations triomphales du public.

Serata eccezionale ieri sera nella Cattedrale di San Giacomo a Innsbruck. L'Academia Montis Regalis, celebre formazione di Alessandro De Marchi, ha eseguito, con cinque eccellenti solisti e il Coro Maghini, il “Davidis pugna e victoria”, l'unico oratorio latino su un tema biblico composto da Alessandro Scarlatti su libretto di un autore anonimo.  Il Coro Maghini, con i suoi ben orchestrati cambi di ruoli, da una parte filisteo, dall’altra ebraico, è al pari dell'orchestra e dei cantanti in questa serata di altissime acrobazie barocche che si sono concluse con trionfali applausi del pubblico.

L’Academia Montis Regalis ha schierato ventitré strumentisti d’arco e pizzico, con Olivia Centurioni “spalla”, più due ai claviorgana. Sotto la guida sicura e ispirata del maestro Alessandro De Marchi, prontezza dinamica, precisione e varietà di fraseggio non hanno lasciato nulla da desiderare. La drammaturgia musicale di Scarlatti ne è emersa con piena vivezza di contrasti, confermando la grande familiarità e affinità che con questo repertorio il direttore romano ha sin dagli anni della sua formazione. Il Coro Ruggero Maghini di Torino, diviso in due gruppi contrapposti, schierava in totale ventisei elementi, con otto soprani e gli altri registri distribuiti uniformemente.  Claudio Chiavazza l’ha preparato ancora una volta a un livello impeccabile e, soprattutto, capace di propria ed efficace espressione.

Claudio Chiavazza's 26-voice Coro Maghini made for an effective double choir for the parts of the Hebraeorum and the Philistaeorum. Festival artistic director Alessandro De Marchi expertly lead his 25-piece Academia Montis Regalis in this rarely heard score.

Le 26 voci  del Coro Maghini preparato da Claudio Chiavazza hanno realizzato un efficace doppio coro per le parti degli Ebrei e dei Filistei. Il direttore artistico del festival, Alessandro De Marchi, ha guidato con maestria i 25 orchestrali della sua Academia Montis Regalis in questa partitura raramente ascoltata.

The all-male chorus, under the direction of Claudio Chiavazza, performed the role of both Didone’s and Jarba’s soldiers. They have a fairly large role, in which they engaged with enthusiasm and skill, and produced a wonderfully expressive and powerful singing display.

Il coro maschile, sotto la direzione di Claudio Chiavazza, ha interpretato i ruoli dei soldati sia di Didone che di Jarba. Essi hanno un ruolo discretamente importante, in cui si sono impegnati con entusiasmo e abilità, realizzando un'esecuzione vocale meravigliosamente espressiva e potente.

Mit kräftigen Stimmen wartete der Herrenchor des  Coro Maghini (Einstudierung: Claudio Chiavazza) auf, der als Soldatentruppe einmal auch quer durch den Publikumsraum marschierte.

Le voci maschili del Coro Maghini (preparato da Claudio Chiavazza) anche quando marciano in formazione militare in mezzo al pubblico eseguono la loro  parte con voce potente.

Le choeur d’hommes du Coro Maghini dirigé par Claudio Chiavazza est remarquable d’unisson et rend sa partie de manière vibrante.

Il coro maschile del Coro Maghini diretto da Claudio Chiavazza è notevole nella sua compattezza e rende la sua parte in modo vibrante

Abbiamo accennato sopra che il coro, seppure limitato alle voci maschili, ha nella Didone abbandonata una parte di grande rilievo. Come già più volte sia per l’opera, sia per concerti di musica sacra (tra i quali rimane per noi indimenticabile, dal 2012, la Messa frescobaldiana sopra l’aria della Monica), il maestro De Marchi ha invitato a Innsbruck il Coro Ruggero Maghini di Torino, diretto sin dalla sua fondazione nel 1995 da Claudio Chiavazza. Non ripeteremo gli elogi che abbiamo già rivolto negli anni scorsi a questa compagine musicale, “illustrazione” delle capacità professionali e delle qualità artistiche italiane tale da poter competere per precisione tecnica e duttilità interpretativa con ben più famose formazioni estere.

Didone Abbandonata ovvero la tragica storia d’amore tra la Regina Didone fuggita da Troia ed Enea. Trama perfetta per Mercadante, ancora fortemente influenzato da Rossini, che esprime tutte le coloriture del bel canto in passaggi lirici e carichi di pathos, grazie anche ad un’orchestra con organico più ampio rispetto alle edizioni passate del Festival. Impatto amplificato dal Coro Maghini, 22 voci maschili che ne permeano lo spessore.

Sin dall’ inizio il Coro Maghini è preciso, possente e pulito, diretto dal maestro Claudio Chiavazza.

Si punti l’orecchio alla concertazione di Alessandro De Marchi e agli strumentisti piemontesi dell’Academia Montis Regalis: la sottigliezza dell’analisi emotiva, teatrale e psichica non è la loro prima specialità né la loro vera intenzione; ma l’elegante e pungente pallore timbrico, che rinvia schietto ai concreti materiali di costruzione degli strumenti, o l’accompagnamento che lascia passare con docilità la voce in primo piano, salvo poi mutarsi subitaneo nel mordente irresistibile di fanfare frastuonanti, non lascia dubbio: quelli sono i volumi, i fraseggi e i timbri nei quali i compositori dell’epoca confidavano, per svolgere il loro programma retorico e per tutelare il sereno lavoro dei cantanti. Spiacciono allora le disattenzioni che minano la bontà del messaggio principale: per esempio i passaggi melodici dei corni guastati da esecutori tecnicamente non avvezzi a quella scrittura, o i recitativi secchi sostenuti dal solo fortepiano (cioè senza violoncello e contrabbasso d’ordinanza).

Idiomatismo irreprensibile, invece, nel Coro Maghini di Torino (tutto al maschile).

Valido e ben preparato il Coro maschile del Coro Maghini, istruito da Claudio Chiavazza.

Validissima la prova del Coro Maschile Maghini di Torino diretto da Claudio Chiavazza.  Al termine successo trionfale per tutta la compagnia con numerose chiamate al proscenio.

...Il direttore delle “Festwochen” Alessandro de Marchi  ha scelto in modo adeguato per il suo concerto commemorativo due lavori sacri a cui si era dedicato  anche Harnoncourt; il quale avrebbe apprezzato questa esecuzione perché il Mozart di de Marchi è fresco, preciso, profondo e drammaturgicamente ben strutturato: segue una linea coerente e lascia cantare liberamente  l’ottimo coro (Coro Maghini) della sua Accademia Montis Regalis, sostenuto dalla non meno eccellente orchestra che suona strumenti d’epoca.  La fuga “Laudate Pueri” dei “Vesperae solennes” e il “Credo” della “Messa d’incoronazione” emergevano come avvincenti culmini d’una musica incredibilmente ricca di passioni e contrasti. Il concerto commemorativo per Nikolaus Harnoncourt finiva in modo toccante con  l’“Ave verum corpus” KV 618 di Mozart come bis. 

...Precisissimo il coro preparato con amorevole cura da Claudio Chiavazza, con in più quel suono morbido ed intenso che solo le voci italiane credo sappiano donare. Nulla, comunque, a confronto con l'emozione provata nel bis dell'Ave Verum Corpus, eseguito con calore e perfezione tali che le voci parevano scendere a noi direttamente dal cielo, e non salire dai gradini del presbiterio di Wilten. E va bene, qui abbiamo pure pianto di vera commozione.

...L’Accademia Montis Regalis, il Coro, brillantemente preparato da Claudio Chiavazza, e i solisti hanno  dato vita ad un’esperienza musicale esaltante. De Marchi non è né Harnoncourt né il suo clone; ma la sua capacità di acuire la drammaticità, il suo dono di condurre l’orchestra, il coro e i solisti verso un’espressione concisa non sono certo da meno. De Marchi sottolinea i lati rappresentativi di queste composizioni con accenti pronunciati, tempi scorrevoli e nulla di ovattato. Solisti e coro ne hanno fornito una prestazione adeguata e nel “Qui tollis”, intonato con ardente vigore, ci sono stati momenti di penetrante intensità. Musicalmente sullo stesso livello e dipinti in modo avvincente i tanti dettagli dei  Vespri. Il Coro, ottimamente disposto, risuonava come una sola potente voce.

...Precisissimo il coro preparato con amorevole cura da Claudio Chiavazza, con in più quel suono morbido ed intenso che solo le voci italiane credo sappiano donare.
...Nulla, comunque, a confronto con l'emozione provata nel bis dell'Ave Verum Corpus, eseguito con calore e perfezione tali che le voci parevano scendere a noi direttamente dal cielo, e non salire dai gradini del presbiterio di Wilten.  E va bene, qui abbiamo pure pianto di vera commozione.

… Ma la vera gemma della serata è stata la performance del Coro Maghini preparato da Claudio Chiavazza, che ha cantato un suggestivo, sognante Coro degli Elfi, e poi, insieme alle due soliste, il soprano Daniela Cappiello e il mezzosoprano Karin Selva, ha interpretato in modo incantevole il Coro delle Fate, una vera e propria ninnananna cantata per la regina Titania.

… La Messa in si minore di Bach è tornata in pieno clima natalizio ad allietare il pubblico torinese;  qualche mese fa l’avevamo ascoltata per l’Unione Musicale e come allora anche ora la grande responsabilità del coro, che canta quasi dal principio alla fine, è stata affidata al Coro Maghini istruito a dovere da Claudio Chiavazza: Ottavio Dantone ci restituisce un Bach dal fraseggio preciso ma sensibile, il Coro ha avuto momenti di vera commozione come nel “Et incarnatus est “, o nel luminoso “Osanna in excelsis”.

…In una partitura che impegna come poche altre le qualità di un coro, è stata maiuscola la prova del Coro Maghini preparato con la nota capacità ed esperienza da Claudio Chiavazza. Non abbiamo avvertito momenti di cedimento di intonazione o di stanchezza vocale da parte dei quaranta coristi. La loro espressività è stata sempre viva e partecipe e non è venuta meno nemmeno nelle ardue fughe che costellano la Messa.

…Ma il vero protagonista della Messa in si minore è in realtà il coro: il Coro Maghini, nato nel 1995 con l’intento di affiancare l’OSN Rai ha raggiunto nell’arco di 20 anni un livello altissimo e ne sono testimonianza le numerose performance di cui è protagonista.

Molto buono, come sempre, l’intervento del Coro Maghini diretto da Claudio Chiavazza (peccato che Debussy lo abbia limitato a un solo momento). 

…Domenica scorsa uno straordinario Coro Maghini ha letteralmente stregato il pubblico dell'Unione Musicale con uno struggente, meraviglioso Pellegrinaggio della Rosa schumanniano.

Eccellente performance del Coro Maghini impegnato in una prova anche ardua a tratti.  Ogni elemento ha collaborato alla riuscita di una splendida esecuzione.  Questa partitura, non tra le più  eseguite, ha messo in luce le qualità di Orchestra e Coro. 

Delle diverse componenti – Coro, Soli e Orchestra – la prima è apparsa la migliore: compatta, senza sbavature, tenendo presente che più di venti dei cinquantadue numeri della partitura sono riservati al Coro.

L’oratorio è stato diretto da Ottavio Dantone, noto e molto caro agli amanti di questo repertorio. Sotto la sua direzione, tanto teatrale ed estrosa quanto impeccabile, un’orchestra affiatatissima ha dato il meglio di sé anche nei momenti musicalmente più difficili …. Ma il vero punto di forza della serata è stato il Coro Ruggero Maghini del maestro Claudio Chiavazza. Un gruppo capace di regalare suoni corposi ed omogenei e che ha strappato al pubblico gli applausi più convinti.

 … l’orecchio dell’ascoltatore, educato agli andamenti melismatici di sapore orientale e al severo diatonismo vocale che emergeva dalla complessa scrittura strumentale di Castagnoli, coglie anche nel mostro sacro della musica barocca armonie “moderne”, il contrappunto delle voci risulta particolarmente acrobatico, il ritmo ha un insolito swing: allucinazioni sonore, forse? O frutto di uno scavo interpretativo, quello effettuato dal Coro Maghini e dall’orchestra dell’Academia Montis Regalis sotto la direzione di Claudio Chiavazza, che lascia ammirati e interiormente arricchiti? Il pubblico che affollava la Chiesa del Cuore Immacolato ha risolto la questione con un lungo, calorosissimo applauso.

… L’ascolto dal vivo della Seconda di Mahler è sempre una grande esperienza, soprattutto se poi la performance è ottima come quella offerta dalla OSN Rai.

… In stato di grazia il Coro Maghini, fedele e prezioso collaboratore dell’OSN.

 … Una grande festa della musica! Non si potrebbe definire in modo più sintetico e gioioso l’esecuzione della grandiosa Sinfonia n. 2 di Gustav Mahler, Resurrezione, offerta dall’Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI diretta da Juraj Valcuha, dal Coro Ruggero Maghini di Torino e dalle due soliste di canto.

… Alla voce del soprano  è affidato il testo del Messia di Friedrich Klopstock, condiviso anche dal coro, la cui prestazione è davvero ottima: attacca in piano, da seduto, canta a memoria, si alza in piedi – con effetto prossemico riuscitissimo – soltanto in corrispondenza degli ultimi versi. 

 … Un folto pubblico ha accolto, nell’ Auditorium Rai, l’esecuzione della seconda Sinfonia di Mahler diretta da Juraj Valhuha, uno degli impegni più rilevanti della stagione sinfonica: l’Orchestra Rai al gran completo e il Coro Maghini diretto da Claudio Chiavazza gremivano il palcoscenico.

… Una prestazione maiuscola del Coro Maghini, mai come stavolta fuso in sonorità morbide e ricche.

…. Il Coro Maghini  nell’interpretare le stupende pagine corali di Händel rivela sin dall’inizio una consuetudine stilistica davvero apprezzabile: la polifonia del brano della I parte«For unto us a child is born» è resa con leggerezza e trepidazione; tutto è sospeso tra la meraviglia per il resoconto della nascita di Gesù e l’enfatico epiteto “Wonderful”, che si trasforma in esclamazione musicale di autentica gioia. Se il finale di ciascuna delle tre parti del Messia è ovviamente affidato a un intervento corale, è certamente la II parte quella in cui il coro costituisce il personaggio protagonista; non a caso il brano più celebre dell’oratorio,«Hallelujah: for the Lord God Onnipotent reigneth» è collocato alla fine di tale sezione, in un tripudio di trombe e timpani che valorizzano gli interventi polifonici delle voci stesse. Il Coro Maghini raggiunge quelle sonorità organistiche che Händel richiede alle sue pagine più grandiose.

… a Rovigo, al Teatro Sociale, la sera del 30 aprile 2013, nella messinscena e regia “Controluce del teatro d’ombre”, con le voci di Didone affidata a Francesca Lombardi Mazzulli, di Enea a Mauro Borgioni, della Maga a Elena Biscuola, di Belinda a Teresa Nesci e del marinaio a Michele Concato, il pubblico presente ha gustato un raro momento di commozione artistica. Il Coro Maghini, con Elena Camoletto maestro del coro, l’orchestra Academia Montis Regalis e il direttore Claudio Chiavazza hanno completato la riuscita dell’opera.

Alla serata hanno dato vita un cast di tutto rispetto, nonché l'ottimo Coro Ruggero Maghini istruito dall'esperto Claudio Chiavazza, assai cresciuto dall'ultimoa volta che lo avevamo ascoltato ed era già ad alti livelli.
Davvero ottimo il coro, già lo si è detto, ma merita ribadirlo, specie in occasione di quegli interventi grazie ai quali l'umanità del Cristo si fa palpitante, attorniata di presenze vive (il superbo fugato di «Lässest du diesen»), in qualche caso fin beffarde («Non costui ma Barabba» o ancora «Crocifiggi, Crocifiggi!»), più spesso stupefatte di fronte al mistero cristologico: esemplare l’etereo coro di chiusura «Riposate in pace, o sante ossa» quasi tenera berceuse, con quelle insistite frasi ostinate, adagiate in un pur cupo do minore, a conclusione d’uno dei più straordinari capolavori di tutti i tempi.

…. Da parte di Rilling una lettura tutt’altro che imparziale, piena di finezze e di accensioni in accordo con il testo; basta ricordare con quanta cura nel coro finale faceva emergere quelle linee melodiche che tendono luttuosamente al basso  e quale impetuoso rilievo hanno avuto al centro i cori delle turbe che reclamavano il sangue di Cristo. Bravissimo qui il Coro Maghini, istruito da Claudio Chiavazza, in tutta la gamma di espressioni dalla liturgia dei corali ai grandi affreschi drammatici.

…. und die 26 farbenprächtigen Stimmen der Chorgemeinschaft aus Turin, das behände Agieren der Organistin Mariangiola Martello sowie die mit konzentrierter Gestaltungsenergie ausgestatte Continuo-Gruppe sorgten für Seelenschauer und Ergriffenheit. Die Lobgesänge, changierend zwischen anrührender Schlichtheit und ungemein packender Empathie, dienten zur Erbauung und Versenkung gleichermaßen. Die Balance der Stimmen und Instrumente war von einer bestechenden Transparenz. Die sinnlichen und dramatischen Steigerungen summierten sich zu ergreifend klanglichem Leuchten

…. le 26 voci del coro torinese, dotate di una sfarzosa gamma di colori, l’agile destrezza dell’organista Mariangiola Martello e un gruppo di basso continuo contraddistinto da concentrazione ed energia interpretativa, hanno creato un clima di forte coinvolgimento emotivo e di commozione. I canti di lode, muovendosi tra toccante semplicità ed empatia straordinariamente appassionante, stimolavano in egual modo l’edificazione e l’introspezione spirituale. Il bilanciamento fra voci e strumenti era caratterizzato da una trasparenza seducente e i momenti di intensificazione sensuale e drammatica raggiungevano uno splendore sonoro emozionante.

…. De Marchi und seine Ensembles, Orchester und Chor Montis Regalis, musizierten mit Intensität und dennoch transparent, detailliert, farbig, spannungsgeladen und stets mit übergreifender Innigkeit. Der Chor war grandios…

…. De Marchi e suoi ensemble, l'orchestra e il coro dell’ Academia Montis Regalis, ha fatto musica con intensità, ma nello stesso tempo in modo trasparente, con attenzione ai dettagli, con ricchezza di colori, in modo avvincente e sempre con una profondità di sentimento coinvolgente. Il coro è stato grandioso...

.... Voor de uitvoering tekenden koor en orkest van de Academia Montis Regalis o.l.v. Alessandro de Marchi, en vijf solisten. De opstelling was ontdubbeld: met in het midden twee klavecimbels, twee theorbes, 3 gamba’s, een harp, twee hobo’s en een dulciaan, en achteraan rechtopstaand de violisten.
Links en rechts stond het koor gesplitst opgesteld. De Marchi is een aparte verschijning: graatmager, met de trotse houding van een toreador en de verfijnde, ingehouden gestiek van een poppenspeler. Hij is allesbehalve de grote maatslager, eerder een fijnproever in zijn vak. Hij gesticuleert minder suggestief, aansporend, vurig dan dirigenten als Jacobs, Gardiner of Minkowski die op ieder detail ingaan en de dramatiek daardoor behoorlijk versterken. De Marchi ging meer voor een totaalbeeld, een totaalklank. Het niveau van het koor was hoog, en ook in het orkest zaten muzikanten van goeden huize.

…. L'esecuzione era firmata dal coro e l’orchestra della Accademia Montis Regalis, diretti da Alessandro de Marchi, e cinque solisti. La sistemazione era sdoppiata: in mezzo due clavicembali, due tiorbe, 3 viola da gamba, un'arpa, due oboi, e una dulciana, e dietro in piedi i violinisti. A destra e sinistra era posizionato il coro, diviso. De Marchi ha un fascino particolare … gesti meno suggestivi, incentivanti e focosi rispetto a direttori come Jacobs, Gardiner, o Minkowski che hanno attenzione per i minimi dettagli e così facendo amplificano discretamente la drammatizzazione. De Marchi si concentrava più su un'immagine totale, un suono complessivo. Il livello del coro era alto, e anche nell'orchestra c'erano musicisti di valore.

…. Ecco un modo per celebrare un anniversario in modo non banale… Il Coro Filarmonico Ruggero Maghini e l’organista Luca Benedicti non hanno scelto una pagina qualunque, ma la singolare “Via Crucis” in cui Liszt riprende la spoglia severità del canto gregoriano, corali luterani e scrive pezzi d’organo per commentare le quattordici stazioni della sofferenza di Cristo. Il coro, limpido nell’ impostazione e apprezzabile nell’insieme ha restituito all’ ascolto con proprietà la rara pagina inserendola nel contesto di Liszt e della coralità dell’ Ottocento. Messa a confronto con alcuni mottetti coevi dello stesso Liszt, come le due “Ave Maria” e l’ “Ave maris stella” , questa “Via Crucis” si conferma radicale nelle scelte. Lo è ancora di più se accostata al balsamo di Brahms e di Mendelssohn, offerti come bis.

... Ma dove Händel lascia di stucco è nell’ uso del coro, trattato in modo drammatico, con contrasti violenti, ora leggerissimo nella schiuma dei vocalizzi, ora compatto nelle proclamazioni declamate, ora spezzato, interrotto da minacciosi silenzi, oppure roteante nelle girandole degli Alleluja, sempre magistrale nello sfoggio di un contrappunto fantasioso …. Di qui il fascino di questa musica che l’Academia e il coro hanno eseguito benissimo.

.... Sotto la guida attenta di Alessandro De Marchi l’orchestra dell’Academia Montis Regalis si è fatta apprezzare per la leggerezza del suono e per la perizia dei solisti… Un’orchestra che ha convinto molto di più dei blasonati colleghi di Amsterdam che avevano aperto la stagione dei concerti. Altra nota degna di lode, il Coro intitolato all’illustre maestro “Ruggero Maghini”, per tanti anni probo artefice del coro dell’Orchestra della Rai di Torino. Poco più di trenta elementi che cantano con il passo giusto, senza pesantezze, quasi prendendo per mano i colleghi musicisti nel gioco delle imitazioni.

.... L’ effervescenza polifonica, calcolata con esattezza matematica, investe non solo gli strumenti solisti ma anche e soprattutto il coro: ed è la combinazione tra anima ed esattezza, tra slancio irrazionale e calcolata geometria che, quando riesce all’ esecutore, rende vitale un’esecuzione di Bach. De Marchi punta a questo risultato e lo ottiene: di qui l’ entusiasmo del pubblico che non si stancava di applaudire l’orchestra e il Coro Filarmonico “Ruggero Maghini” diretto da Claudio Chiavazza, piuttosto trasparente nella resa della polifonia e omogeneo in quella dei corali.

.... Applausi più lunghi del solito hanno accolto il War Requiem di Benjamin Britten, pagina di irresistibile commozione, esaltata da un’interpretazione calzante: sotto la guida di Juanjo Mena, l’orchestra ha suonato molto bene e il Coro Ruggero Maghini, diretto da Claudio Chiavazza, ha mostrato omogeneità e qualità di suono… nel concerto più bello finora presentato nella stagione sinfonica della Rai.

.... E poi un’ altra cosa stupenda e desueta: il coro, qui addirittura doppio a otto voci. Un’arma con cui uno Scarlatti in stato di grazia scatena scene bibliche di guerra e lamento. Ottimo il David di Roberta Invernizzi, … orchestra giustamente polposa e Coro Maghini di Claudio Chiavazza sempre più bravo. Prossimamente anche in disco.

 .... Decisamente fervida è parsa l’ esecuzione della “Seconda” di Mahler, scelta simbolicamente per celebrare l’attesa rinascita. Frühbeck de Burgos … ha dato soprattutto libero sfogo alla inesauribile tensione drammatica dei due movimenti estremi, governando in modo efficace e catturante il caotico accumularsi dei materiali. Magnifica la prova del Coro diretto Claudio Chiavazza.

.... Che piacere allora ascoltare questa ricreazione della coralità antica in chiave romantica, quei “Tre Salmi op. 78” e il primo dell’ op. 69: non vi è contrappunto che Mendelssohn non sappia sciogliere in melodia carezzevole che si staglia al di sopra degli intrecci. Di grande acume, poi, l’idea di eseguire ciò che sta a monte , il Seicento di Pachelbel e Schütz, e ciò che sta a valle, proprio Brahms con i due severi, complessi “Mottetti op. 74”: il Maghini li ha assimilati così a fondo da cantarli in modo impeccabile per un coro italiano.

 .... La serata coincideva con quella inaugurale della Stagione Sinfonica della Rai, che forte di un pubblico in parte nuovo, ha offerto una vivace esecuzione della “Missa Solemnis” di Beethoven, naturale prosecuzione del ciclo completo delle nove sinfonie eseguite in primavera. Sul podio c’era Rafael Frühbeck de Burgos, sulle gradinate il Coro Filarmonico “Ruggero Maghini”, ben istruito da Claudio Chiavazza in una delle prove più difficili di tutto il repertorio corale.

 .... Il pubblico che si spella le mani per tre pezzi tosti come “Nänie”, il “Canto delle Parche” e il “Canto del destino”, inni dove Schiller, Goehte e Hölderlin inseguono l’impossibile nostalgia romantica per una grecità perduta e che Brahms restituisce senza brezze pagane ma con la sublimità quadrata e un po’ cupa di chi è nato fra le brume dei corali. Di gran livello la prova del coro “Ruggero Maghini” preparato da Claudio Chiavazza.

 .... “Israel in Egypt” è soprattutto un grande polittico corale. E siccome la Rai, azienda di servizio pubblico, può permettersi ore di programmazione anche “deficiente”, ma non può permettersi un coro, allora il ruolo più importante della serata è toccato in sorte al Coro Filarmonico “Ruggero Maghini” di Torino, che se l’è cavata piuttosto bene. Preparato in modo ammirevole da Claudio Chiavazza, il coro ha trovato accenti di palestriniana purezza nei colori notturni di “He sent a thick darkness”, dinamiche spettacolari nell’episodio del passaggio del Mar Rosso, compattezza e intonazione nei cromatismi più ardui.

.... Poi c’era un coro eccellente, il “Ruggero Maghini” preparato da Claudio Chiavazza, una formazione che riunisce i migliori coristi dei gruppi piemontesi di eccellenza e ha offerto una performance notevole: magari varrebbe la pena di invitarlo più spesso perché canta meglio di tanti altri.

.... C’è un fatto di cui dar notizia, prima di recensire il concerto ed è la straordinaria velocità con cui è cresciuto in poco più di un anno il Coro Filarmonico “Ruggero Maghini” diretto da Claudio Chiavazza. L’altra sera era impegnato nell’esecuzione di “Daphnis et Chloè” di Ravel, dove le voci si uniscono all’orchestra in vari interventi senza parole, creando lo spazio del paesaggio e la profondità dell’ambiente: tutte le gradinate dell’ Auditorium erano affollate dai cantori di un coro che era nato come un coro da camera ed ora è diventato un grande complesso, adatto all’ esecuzione di brani sinfonici. La sua prestazione, sotto l’esperta guida di Claudio Chiavazza, è stata ottima: il modo migliore per onorare la memoria di Ruggero Maghini che in anni e anni di lavoro aveva portato il disciolto Coro della Rai di Torino ad altissimi livelli esecutivi.